Цитата

Людмила Бондаренко пишет: Цитата Татьяна Завьялова пишет: ...вообще же, вся эта "застольная" композиция... - ... Настроение всего застолья задала картина берёзовой рощи в багете под старину и нежная зелень флизелина, который я использовала как скатерть.....мой руководитель Ирина сказала что именно так она себе и представляла завтрак чеховских трёх сестёр... Татьяна , какой подробный рассказ и интригующие авторские пояснения к "застольной" композиции! Что же смогу я рассказать Вам в ответ? Если учесть, что Ваш зачет уже миновал и Вы готовы посмеяться со мной сквозь слезы, то тогда поделюсь тем, как я "прочла" увиденное( до Вашего комментария) на фото. Прежде, очевидно одно - все, как есть на столе, наоборот, говорит о уже проведенном "застолье", когда "вегетарианский" стол с яблоками не пошел. Здесь и хаотично расставленные столовые предметы, желтые пятна на салфетках, .... лишь сохранилось настроение, которое так и продолжала задавать "нетронутая" красота березового леса с живописного полотна И.Левитана в багете под старину, и нежная зелень все неувядающего флизелина... , когда "пили-пили, не допили" так долго, что все подрезанные листья ириса, установленные на кочане капусты у центральной композиции полностью поникли от "задушевных бесед" трех могучих чеховских сестер. Можно принять, что и всякие предметы: "вазочки, кошельки, пасхальные подарочные яйца на столе, разные безделицы - в стиле "начала прошлого века""- как раз та часть антиквариата, оставшегося после прошедшего "застолья" и торговых коммерческих бесед на нем. Только поставленный в высокую вазочку букетик в розетке зеленых листьев, но на природе, рядом с березами картины сохранил первоначальную свою свежесть к завтраку барышни и ее подружек и призывал составить иную для них настольную композицию.

Людмила Александровна! Простите что опять возвращаюсь к этой несколько поутихшей "застольной" теме, но не даёт она мне покоя... Как же так получилось, что при работе над данной темой, я, казалось бы, и думать старалась и рассуждать,следовать советам преподавателя, и стиль (по мере сил, умения, знаний) старалась выдерживать... а получилось Можно, казалось бы, в своё оправдание, сказать что каждый воспринимает всё в меру собственной испорченности однако, не думаю что Вы испорчены настолько, насколько "увидели" мою композицию! Буду ждать очередной "разбор полётов"

Цитата

Людмила Бондаренко пишет: На всю работу у меня ушло где-то 3.5 часа. Из них, на подготовку к работе всего цветочного материала и установку на каркасе-основе оазиса и зелени - около 2-х часов. Около 1.5 часа - на художественную расстановку цветов и воплощение творческой идеи в композиции. Так долго, потому, что мне хотелось воплотить в реальность и найти такое композиционное решение, чтобы крины и здесь, у Креста, как и в букетах, раскрывались к  Небу! Для удобства "чтения" и понимания композиции я нанесла на фотографии еще и некоторые цветные пометки, на которые хотела обратить особое внимание зрителей, но кое-что к этому поясню. Так, для меня было очень необычным, вдруг, обнаружить в работе интересный двойной эффект, возникающий из-за такой расстановки в ней красных гвоздик. Смотрите, если прежде посмотреть на цветочное убранство и Распятие с близкого расстояния, то сразу хорошо заметны цветочные "взгляды" гвоздичек, направленные тоже, как и наши, на Лик Спасителя, но если начать отходить и с расстояния посмотреть на данный венок, то из этих же красных гвоздик получаются расходящиеся в обе стороны от Креста изогнутые линии (см. желтые стрелки на фото), которые передают в работе особую динамичность, как бы устремление ввысь, во Царствие Божие и Воскресение Спасителя, победившего смерть! В центральной части композиции - отдельно составленный белоснежный веночек Победителю вместо того, тернового, который я дала в общем венке чуточку выше остальных белых цветов хризантем для более отчетливого его выражения в поле обзора. А та самая, случайно мною приобретенная красная роза, и установленная в центре веночка в композиции символически несет некий благоуханный облик зародившейся Спасителем Церкви. Возможно, что при детальном просмотре, в работе найдутся все допущенные мною ошибки, но первые, это цветы гиппеаструмов в букетах, направившие свои взгляды долу( вниз, в пол), которые мне прежде следовало бы учесть и изменить с помощью проволочной фиксации стеблей, чтобы и они смотрели тоже к  Небу Пока еще не знаю мнений участников, как удалось ли мне справиться с работой - это подскажут отзывы, которых буду ждать и которые очень важны для меня. Благодарю Господа за очередную помощь: за то, каким чудным образом, быстро и послушно, выставились все цветы у Креста, и по минимальному запасу времени, отведенному на работу, все так тихо и спокойно за этот период у меня обустроилось! Слава тебе Боже!

Людмила Александровна! Большое спасибо за очередную прекрасную работу, детальные и подробные пояснения, фото и комментарии. Рассматриваю фотографию и радуюсь вместе с Вами! 
В этой композиции просматривается какая-то удивительная собранность, тихая и величавая простота и гармония. Красные гвоздики ("революционный цветок") кротко"взирают" на лик Спасителя, белые хризантемы - как ореол чистоты и праведности... а гиппеаструмы - они просто скорбят в предчувствии предстоящей мученической смерти Спасителя потому и потупили взоры. Но они обязательно воспрянут услышав "Христос Воскресе!", и радостно, во всеобщем ликовании, уверовав, устремят свои прекрасные головы-цветки ввысь, в  Небо, во Царствие Божие вслед за Воскресением Спасителя!

Цитата

Людмила Бондаренко пишет:  Например, ранее, я сама с радостью сооружала на аналое целую копну из цветов над Образом. Когда же нечто треугольной формы композиции, вдруг, напомнили мне и вызвали ассоциацию, подобно тем африканкам, переносящим большие грузы на своих головах, то осознала, что такой "груз", словно давящий сверху на Образ, неуместен для применения в храме над иконой. К тому же, мною обнаружилась и еще целая вереница серьезных причин такой вот разноплоскостной и оказывается, что совершенно негармоничной расстановки цветов у иконы и т.д.

Людмила Александровна, какие интересные фото Вы выложил! Неожиданные приёмы и техника. Несмотря на "целую копну из цветов" они всё же очень гармоничны по цвету, композиции, смысловой нагрузке. В основе целиковый оазис? На чём вы его тогда крепили?

Цитата
Людмила Бондаренко пишет: и еще полезные фото по креплению в вазе цветов с нашего МК. Так, считаю, что использование подобного рода ращепов, беЗспорно, способно даже одним цветком передать через выставляемые таким образом в вазах цветы не только изящество, но и наше, хорошо просматриваемое глазу, выражение благоговения, почитания, любви перед Святым Образом в храме.

Людмила Александровна! Спасибо за науку! Как ни банально звучит, но, всё гениальное, оказывается, очень просто!

Цитата

Людмила Бондаренко пишет: Цитата Цитата Татьяна Завьялова пишет: ... В своей работе мне хотелось передать сюжет этого великого праздника Сретения. ... Сретение — это встреча человечества в лице старца Симеона с Богом. Встреча Ветхого и Нового Завета. Отсюда и переплетение белых и бордовых хризантем. Образ старца Симеона я постаралась передать в виде большой белой хризантемы в центральной части композиции. Рядом едва раскрывшаяся белая лилия, как образ Пречистой Богородицы....  ...С другой стороны хризантемы - совсем нераскрытый бутон лилии - как образ младенца Иисуса. Большая полураскрытая роза с белого цвета с ало-бордовыми кончиками лепестков символизирует вдову Анну-Пророчицу...  Ещё два бутона лилии по краям этой цветочной группы и немного в стороне по моему замыслу должны символизировать двух голубиных птенцов, принесённых в жертву Марией и Иосифом.....  ....Вкрапления сине-голубой статицы внутри композиции - попытка увязать цветочное оформление с цветом праздничного богослужения и облачения священнослужителей в голубые одежды. Татьяна , что и говорить! Все так, но да и не все так!  Если цветок лилии и бутон успешно справились с отведенными им ролями, то посмотрим на качество центральной белой хризантемы, которой тут надлежало бы быть более свежей, сияющей, радостной при такой долгожданной, но состоявшейся Встрече! Нижние лепестки, готовые у нее вот-вот поникнуть, говорят об усталости цветка а значит и ее образа. Тут можно было бы сослаться и на почтенный возраст, однако, он не в счет при такой исторической и ликующей Встрече! Хорошо понимаю, что еще с этапа заготовки цветов и после их отпаивая на воде - нет 100% уверенности в последующем их качестве. Особенно, когда исключается дублирование и нет возможности иного выбора.  Не совсем согласна с тем, что подразумевается в образе переплетение белых и бордовых хризантем. Пожалуй, что тут по цветовому сочетанию белого и бордо более подходит трактовка Образов Богомладенца и Его Пречистой Матери, а сама встреча Вами уже выложена центральным цветочным акцентом в виде большой белой хризантемы и белого бутона лилии. Другое дело, почему этот бутон Вы даете в композиции с противоположной стороны от цветка лилии? Если посмотреть на икону, то старец Симеон, взяв Младенца на руки не отвернулся с ним от Девы, да тут и сам цветок лилии тоже направлен в другую сторону, т.е. в итоге, в цветочных образа получилось, что не встреча, а спина к спине!  По-моему, Вам следовало бы розу выставить чуть выше, на место белого бутона, а два зелененьких бутончика не разъединять и в противовес розе, поставить их вместе, но позади и правее цветка лилии Что же касается попытки увязать цветочное оформление с .... ,  то, к сожалению, такого вида попыткой не был найден подходящий вариант. В данном случае определить подходящие места в композиции для установки соцветий синей статицы можно было лишь после завершения всей расстановки цветов по задуманной Вами идее. Так считаю, потому, что роль синей статицы  здесь и заключается лишь в том, чтобы  только слегка ею внести в  композицию требующийся  для провязки синий оттенок.  Татьяна, особо не печальтесь! Очень хорошо, что так подробненько изложили все этапы работы.  Надеюсь, что эти небольшие недочеты только помогут Вам в творческих трудах.

Людмила Александровна, большое спасибо за такой подробный комментарий моей работы!
 Очень полезно. 

 Забыла о ещё одном "но"... Оазис на каркас был закреплён таким образом, что его узкая боковина оказалась основной рабочей, а более широкая сторона ушла внутрь, т.о. для формирования центральной композиции у меня было очень мало поверхности оазиса и разместить цветы иначе я попросту не смогла